現在、連ドラ「ちゅらさん」の再放送をやっている。
僕の初見は2013年10月で、それは再放送（2013/9/30～2014/3/29；BSプレミアムにて）の途中からであった。観てない部分はNHKオンデマンドにて埋め合わせた。
（※なお配信期間というものがあるためいつでも観れるわけではない）
途中からの視聴だったので、BSは録画中心となり、ストーリーについてはNHKオンデマンドで初回から視聴…だったように記憶している。
そもそもは「ちゅらさん」の視聴については、岡田惠和；脚本の「おひさま」2012年4月～がベースにある。
名作であれば、何時観ても良いものは良いはずだ。そんなこんなで、「ゲゲゲの女房」「あまちゃん」もタイムリーには観ていない。
2024年5月には「ちゅらさん」のロケ地巡り（カメラアングル探し）を行う。シュガーローフ調査の延長ではあったものの、この2014年の沖縄行は僕にとって、1986年、1995年、2008年に続いて4回目の渡航だった。この時は、戦跡・シュガーローフを中心に、沖縄公文書館などを訪問した経緯もあり、ロケに使われた首里周辺を徘徊、これはけっこう詳しくなった。あの時の徘徊は今でも良き想い出である。
さて本題…今回は岡田惠和脚本や沖縄がキーワードではない。カットワークと言うべきか、魅せ方（見せ方）の話である。
映画も含め、画面内では複数の役者さんが演技をしているわけだが、さても、それは視聴者の視線を意識的に操作（効果的に）して作られているのだろうか？という話。
「」
恵理が勤務する病院で、押しかけてきた「ハナおばあ」と「城ノ内真理亜」を発見した瞬間の表情。ハナおばあは、孫のために一肌脱いで…真理亜は取材目的…という目的で「文也」を訪ねて来た。
普段、ぶっきらぼうな真理亜が、作り笑顔による満面の笑み…ここはさすが、当時、中堅女優の菅野 美穂…一般人とはかけ離れたこの「笑顔」
セリフはおばあと文也だけで進んで行くが…
突き売り笑いの真理亜…ここではいかにも作り笑いである必要が。
どうしても、視線は真理亜の方になってしまう。
会話と演技はハナおばあと文也で進んで行くのだが、演技の中心は真理亜というわけである。
そこに文也の同僚（文也を慕う恵理の恋敵）西宮医師（小西真奈美）が声をかけると…
呆然と西宮医師の美しさに見入る真理亜…ここでもハナおばあと文也の会話は続いているのだが、視線は真理亜に注がれてしまう…という次第。
